Hace 25 años: Menem y Clarin hablan, López Foresi se calla

Corría el mes de mayo de 1991 y un almuerzo entre el Presidente Menem y la directora de Clarín, Ernestina Herrera de Noble dejaba como postre amargo un nuevo caso de censura en la televisión. La dueña del incipiente multimedios hacía saber a Menem su incomodidad respecto a ciertos comentarios de Guillermo Patricio Kelly (que tenía un programa en ATC) y como retruque el Presidente decía lo propio sobre Liliana López Foresi, que tenía un magazine en Canal 13. 

Los resultados no tardaron en verse: Kelly cambió su agenda y habló de otras cosas y López Foresi le dirigió un mensaje a la audiencia, luego del cual comenzó a opinar únicamente con la mirada.

De esta reunión participaron también el Secretario de la Presidencia Eduardo Bauzá y Héctor Magnetto, que todavía era un nombre conocido por pocos fuera del multimedios. 

La intención de esta nota, publicada en el primer número de la revista Tele Clic, se enmarcaba en ese entonces en un contexto totalmente distinto, donde funcionaba como parte de una competencia entre dos grupos mediáticos: Editorial Atlántida y Telefe vs. Clarín y Canal 13.

El COMFER se calentó

Entre marzo y abril del 94 el ente regulador prohibió los canales eróticos, censuró la película Bajos instintos, el ciclo Sin condena y la miniserie La marca del deseo. La pantalla estaba caliente y el Comité Federal de Radiodifusión dictaminó que se acabó lo que se daba.

SIN CODIFICAR. A través de una solicitada publicada en los diarios León Guinsburg, titular del COMFER, amenazó con aplicar "con máximo rigor" las sanciones del organismo (sacar las licencias) a aquellas emisoras que continuaran difundiendo material de contenido sexual. El efecto fue inmediato: los cableoperadores levantaron las señales eróticas Hot TV, Venus y Playmouse. 

En aquellos años, la tecnología de la codificación de canales producía unas distorsiones de la imagen, pese a las cuales algún seno de vez en cuando lograba colarse. La codificación por otro lado no alcanzaba al sonido: los gemidos de goce podían inmiscuirse a través de un inocente zapping entre Cartoon Network y El canal de la mujer.  

Polémica va, recurso viene, los canales lograron eliminar esta prohibición y regresaron varios meses después con toda la carne al asador.

PERLITA CALIENTE. Según destaca esta nota, Gerardo Romano y Beatriz Salomón contaban con ciclos propios en los canales eróticos Hot TV y Venus.

INSTINTOS BASICOS. El estreno más importante del canal HBO aquel marzo del 94 -todavía estaba en la oferta de canales básicos- era Bajos instintos, la película en la que Sharon Stone se descruzaba de piernas y no dejaba nada para la imaginación. El COMFER no se cruzó de brazos y prohibió su emisión, obligando a colocar una placa en pantalla en su reemplazo.

No sería ni la primera ni la última: Asesinato en el Senado de la Nación, Scarface y años después -y por otras razones- La última tentación de Cristo también sufrieron la censura en la televisión por cable.

CON CONDENA. El ciclo más polémico del verano del 94 fue Sin condena, la inolvidable aventura donde Rodolfo Ledo recreó los casos más resonantes de la justicia argentina. El lunes 7 de marzo se emitió el capítulo sobre Walter Bulacio y esa noche su creador recibió amenazas telefónicas. El canal decidió suspender momentáneamente la emisión del programa, que finalmente -y gracias a Dios- regresó dos semanas después.

LA MARCA DE LA CENSURA. Finalmente, el gran escándalo del 94 fue la censura a la miniserie protagonizada por Gerardo Romano La marca del deseo (cuyos detalles ya fueron contados en esta entrada). Pero como regalito llega este alucinante informe de PNP sobre ese episodio, con declaraciones imposibles de Ante Garmaz y Susana Giménez. ¡A verlo antes de que lo censuren!

La dama no regresa

Esta semana falleció el director de cine Jorge Polaco, que además de algunas películas reconocidas y el escándalo Kindergarten, fue el responsable de recuperar para el cine argentino, con la película de 1996 La dama regresa, a Isabel Sarli, quien no filmaba desde la muerte de Armando Bo. 

Polaco -complejo, incomprendido y también difícil de digerir- fue tal vez quien pudo recuperar el espíritu de la mítica pareja Sarli-Bo, en una producción que elevaba la estética kitsch hasta colocarla en medio de las porquerías flotantes del Riachuelo, sin temor a absolutamente nada. 

Al igual que ocurría con las películas de Bo, los críticos destruyeron a La dama regresa. Pero esta tuvo su revancha en festivales internacionales, donde cosechó varios premios. Además, Polaco fue pionero en recuperar a un mito nacional como Isabel Sarli, que poco tiempo después se comenzó a masificar en remeras, publicidades y homenajes. 

La carne al asador

Hablando de pioneros, Carlos Moreli y Rómulo Berruti fueron los primeros en estrenar una película de Isabel Sarli en la televisión argentina, en Función Privada, allá por 1985. Perseguida por la censura en el cine, la "Coca" nunca había sido (bien) vista en la pantalla chica, hasta que la etílica dupla de la noche de los sábados de ATC puso al aire Setenta veces siete, la única película que Sarli había filmado sin Armando Bo -la dirigió Leopoldo Torre Nilson- y la única en la que no se desnudaba. Tal vez fue eso lo que hizo que esta película pase por aquel ciclo en los todavía censurados ochentas. 

Setenta veces siete, la primera película de Isabel Sarli estrenada en televisión de aire, en Función Privada.

Tiempo después se estrenaron todas las polémicas películas junto a Armando Bo y muchos años después, ya en la pantalla del canal de cable Space, Morelli y Berruti presentaban el estreno en TV de La dama regresa. En ese living, Polaco comparaba a su película con el programa de Mauro Viale que, según sus palabras, representaba también lo más apocalíptico de nuestra sociedad.

Promo de Función Privada, por Space.

Tato descubría América y Cubría lo censuraba

Corría el año 1992 y nuestro continente ¿celebraba? el 500 aniversario del ¿descubrimiento? de América. Ese año Tato Bores decidió bautizar a su ciclo Tato de América y realizó una espectacular apertura, con carabelas y tema musical de Charly García incluídos. 

Una de las escenas de esa apertura tenía a Libertad Leblanc representando a la justicia. Y eso de que la justicia es lenta tiene sus excepciones, como aquel tristemente célebre episodio en el que la jueza María Romilda Servini de Cubría lograba en un fin de semana censurar el primer programa del año de Tato Bores, impidiendo que su nombre sea mencionado. 

La jueza Servini de Cubría, según la revista Humor.

La jueza del Yomagate desató así un escándalo que superó por lejos la repercusión que podrían haber tenido esos escasos 10 segundos en que era mencionada, en una parodia documental en la que Tato interpretaba al argentinólogo Helmut Strasse, que en el año 2492 buscaba los restos de un país que había existido bajo el nombre de Argentina. Entre las piezas arqueológicas se encontraba la tapa de un diario en el que se mencionaba que la jueza había tenido que pagar una multa de 60 pesos, por lo que Helmut reflexionaba que eso debió haber representado una suma importantísima de dinero. Eso era todo.

El efecto rebote fue gigantesco y una tribuna de famosos entonó el famoso tema de la jueza Barú Budú Budía:

Tato de América fue el último programa semanal del Actor Cómico de la Nación. Al año siguiente, pasó a Telefe para hacer Good Show, que salía una vez por mes. 

En este segmento, del ciclo 92, podemos ver un compilado de errores en las grabaciones, en ese entonces una costumbre muy en boga: 

La marca de la censura II

A partir de hoy a las 23, el canal de cable Magazine volverá a emitir la miniserie La marca del deseo, aquella que armó flor de revuelo en 1994, cuando Telefe decidió levantarla del aire por considerarla inapropiada para su pantalla. En aquel momento, en lugar del tercer capítulo, apareció este mensaje:



Al poco creíble argumento de que la emisora "no había visto los capítulos antes de ser emitidos", ganó espacio otra razón, que tenía que ver con que la cámara de anunciantes había decidido ejercer un boicot contra la miniserie. Lo cierto es que, fiel a sus clásicos promogramas, Telefe comprimía en 2 minutos las pocas escenas escandalosas que tenía esta historia de Claudio María Dominguez que quedó con el sello de maldita hasta que unos años después Canal 9 decidió emitirla en forma completa, sin demasiado rating.
A 17 años de este acontecimiento, esta noche tendremos la posibilidad de ver (o rever) esta polémica producción y comprobar si el paso de los años le permite conservar los condimentos escandalosos o lo ha convertido en una historia equiparable a un episodio de La familia Ingalls.

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Las primeras escenas de La marca del deseo

Turno tarde y expulsión

Pese a que la temporada 93 de La TV ataca no había terminado para nada bien, al año siguiente Mario Pergolini vuelve a la pantalla de la blanca palomita con un ciclo para adolescentes llamado Turno Tarde. Sin embargo, estas palabras del conductor en el primer programa de este nuevo envío, se convertirían en la crónica de otro final anunciado:



La presentación del programa representa claramente la estética de transición entre lo que era La TV ataca y el ciclo que arrancaría un año después en América: CQC. De hecho, entre los nombres de los que participaban se encuentran muchos de los que serían parte de ese futuro proyecto:



Y fue en Turno Tarde donde debutaron dos personajes que se convertirían en protagonistas de la TV durante los años siguientes: Andy Kustnezoff (como responsable de las notas internacionales) y Freddy Villareal, como movilero nerd:





Nunca quedó claro cuál fue el verdadero conflicto que desató el levantamiento de Turno Tarde a pocos días de haber comenzado. Unas teorías hablan de que a Romay no le gustaba el programa, no lo terminaba de entender o no compartía su estética. Otra, más política, mencionaba un disgusto del gobierno de Menem por una entrevista en la que se había "ridiculizado" a Alberto Kohan.
Lo cierto es que el abrupto final del ciclo fue ocupado "de emergencia" por la repetición de la temporada 93 de Amigos son los amigos. Un título más que sugestivo para reemplazar al ciclo que llevó a la relación comercial entre Cuatro Cabezas y Canal 9 a juicios y demases.

La pantalla chica y los chicos

A partir de este momento finaliza el horario de protección al menor. La permanencia de los niños frente al televisor es exclusiva responsabilidad de los señores padres.

Este pequeño discurso que puntualmente se anunciaba todas las noches a las 22, en todos los canales de aire, marcaba un quiebre en los contenidos de la televisión. Puede llegar a parecer increíble, pero hubo una época en que la TV no podía mostrar desnudos o pronunciar "malas palabras" antes de las diez de la noche. Y hubo un tiempo anterior a 1983, en que ésto estaba prohibido en cualquier horario. Los programas de producción local lo evitaban y las películas eran censuradas, recortadas.
Con la llegada de la democracia, llegó también una suerte de destape -del que también fue parte la TV- en el que se empezaba a mostrar películas de contenido más adulto. Claro que, en un principio, las reglas de juego no estaban muy claras, existía un cierto resquemor por parte de los canales, por lo que cada vez que en una película se acercaba un momento candente, en la pantalla aparecía un intimidatorio cartel como éste:



El programa paradigmático del destape cinematográfico fue, sin lugar a dudas, Función Privada. A partir de 1984 proyectó películas que habían estado prohibidas en los cines en los años anteriores, convirtiendo a ese espacio en un oasis de la libertad, en donde muchos tuvieron la oportunidad de descubrir a grandes directores, grandes actores y actrices y grandes pechos, como los de Isabel Sarli. Este segmento sirve para comprender la dificultosa tarea de estrenar cine con calificación "para mayores de 18 años" en televisión:



La TV incorporó, en un principio, el criterio de las salas cinematográficas para calificar las películas que emitía. Estos eran:
Apta para todo público.
Sólo apta para mayores de 13 años.
Sólo apta para mayores de 13 años con reservas.
Sólo apta para mayores de 16 años.
Sólo apta para mayores de 18 años.

Hacia 1986 el ComFeR dictaminó que la TV no podía emitir películas que hubiesen sido calificadas como prohibidas para menores de 18 años en los cines. Así fue que Canal 9 debió levantar el ciclo Bajo el signo de Aries (donde se veían las películas del estudio homónimo: desde Expertos en pinchazos a Tiempo de revancha) y Canal 13 se vio obligado a reprogramar los títulos de El mundo del espectáculo, donde se iban a proyectar películas tan disímiles como La profecía o El resplandor.

El paso del tiempo fue debilitando estas limitaciones y la pantalla chica fue creciendo en contenidos orientados a los adultos y tal vez olvidándose por completo de que del otro lado había chicos.

Sin tetas no hay censura

Año 1992. Moria Casán estrenaba programa por América 2, los viernes a las 23, llamado Juegos nocturnos. Un par de secretarias en lolas y una total desconocida Mónica Ayos metida en una bañera con espuma como parte de un juego erótico en donde un participante debía encontrar una llave, fueron considerados inapropiados para la televisión abierta y el programa fue levantado.





Este tipo de imágenes, que hoy pueden verse hasta en los programas chimenteros de la tarde, en su momento armaron un escándalo de tal magnitud que ameritó un intenso debate en Hora Clave, donde obviamente se pasaron las polémicas imágenes. Después de éstas, el diálogo entre Mariano Grondona y Roberto Cenderelli (Gerente de Programación de América 2 durante ese período) es imperdible:
MG: Bueno, había además algunas expresiones bastante fuertes... yo no me animo mucho a decirlas.
RC: Dígalas...
MG: Por ejemplo, un participante dijo, hablando de Madonna, que él haría el amor con una perra. ¿?
RC: No, no dijo eso.
MG: ¿Cómo fue?
RC: "Que le haría el amor a esa perra"
MG: Bueh... y después la palabra... bueh, la voy a decir... la palabra "polvo"... se usaba a diestra y siniestra. Yo la sensación que tuve es que no había visto en televisión abierta algo así hasta ahora.



Lamentablemente, a la ex pareja de Bernardo Neustadt se le olvidó instruirnos acerca de los orígenes ¿griegos? de ese término.

¿Será justicia?

Tato de América fue el último ciclo de Tato Bores en su clásico espacio de los domingos a las 21. El título no hacía referencia al canal en que se emitía, sino al continente que había sido invadido exactamente 500 años atrás: el programa se emitió en 1992, fecha del quinto centenario del absurdamente llamado "descubrimiento de América".

La excelente apertura del programa, de un gran trabajo de producción, recreaba un viaje de Cristóbal Colón -personificado por Tato- que llegaba a unas contaminadísimas costas del Río de la Plata y que ni bien pisaba tierra firme hacía contacto con un interno de la línea 60. Este extraño sitio donde la justicia estaba representada por Libertad Leblanc y la Casa Rosada por Carlos Menem, dejaba desconcertado a Cristóbal que al ritmo del tema creado especialmente por Charly García regresaba en su carabela comiéndose el famoso huevo y preguntándose ¿es ésto América?



El programa tuvo grandes momentos a lo largo del año, pero con el paso del tiempo lo más resonante que quedó en nuestras memorias fue el tema musical que un nutrido grupo de famosos le dedicó a la jueza María Romilda Servini de Cubría -más conocida como la jueza Barú Budú Budía- que en un bochornoso acto de censura previa envió una orden para que no se emitiera un segmento en el que se la mencionaba.



Un humilde homenaje al Actor Cómico de la Nación, en el día en que cumpliría 82 años.

El país del no me acuerdo

Un día como hoy, hace 20 años, Canal 13 emitió la primera parte de El galpón de la memoria, un programa especial en dos partes conducido por Enrique Pinti. Con una investigación sin precedentes, mucho material de archivo y una edición pocas veces vista en la televisión de la época, el programa tuvo una expectativa y rating enormes.
La primera parte salió al aire el 23 de abril de 1989 y se concentró en un repaso de la historia política, cultural y económica de la argentina hasta la década del 70. La segunda, iba a repasar la década del 70 y los años de la dictadura militar.



Luego de la primera entrega, diversos medios informaron sobre un malestar en el Estado Mayor del Ejército a raíz de algunas imágenes emitidas dentro de este programa, en las que -según trascendidos- se afectaba sensiblemente el prestigio de la institución y constituía una provocación.
Los comentarios y las polémicas sobre el primer programa generaron mucha expectativa en el segundo capítulo, que se emitiría al día siguiente en el horario de las 22.
Pero esta segunda parte, nunca llegó a emitirse. En su lugar, apareció esta placa:



En una inédita decisión, Canal 13 levantó el programa. Los constantes planteos militares al gobierno de Alfonsín y la proximidad con las elecciones -que se realizarían el 14 de mayo- fueron considerados elementos contextuales de extrema sensibilidad como para soportar un programa de estas características.



Las autoridades de la emisora optaron por postergarlo hasta después de los comicios. Pero lo más sorprendente de todo es que este programa no se volvió a emitir nunca más.


Repercusiones en La noticia de medianoche sobre el levantamiento de El galpón de la memoria (1989).